“说实话，到底有什么我也不清楚，不过我知道其中有很多中国古玩，你知道中国古董有很多都在欧洲博物馆的仓库中，当然还有很多从内地过去的鬼货。”张群笑了笑，卖起了关子。

李墨白也懒得追问，反正明天早上上了游轮就会一目了然，有期待才有惊喜。

告别了张群，李墨白身后依然是跟着一票人，李墨白有些不厌其烦，却也无可奈何，这些人并不怎么听从自己的命令，他们只听蒋云蓬的命令，要求保护李墨白这个目标。

伊莎公主号游轮是一艘大型的豪华赌船，近日一直在摩纳哥海域，今日再次靠岸，然而登船的客人却是不多，不超过200位，每位客人都带着黑超，几乎能遮住半边脸。

黑超中就有李墨白、老虎和豹子三人，李墨白总算是摆脱了那一群影子一样的人物，想到即将看到一些失窃多年或者流落海外多年的珍稀古董，李墨白的心情好极了。

上船之后，并没有发现张群，而是一名鬼佬接待了自己，带着李墨白前往了一间豪华客房，一路上态度毕恭毕敬，到了房间后，恭敬地说道，“先生，我叫斯科特，您有任何需要随时找我，展会需要到公海之后才开始，现在有歌剧表演，您可以在房间收看，也可以去顶层的歌剧院。”

李墨白知道这肯定是需要在公海才可以开始，李墨白对于看歌剧兴趣不大，打开笔记本准备看电影，就在这时房门敲响了，开门后发现是张群来访，还带了几名鬼佬。

介绍过后知道是苏富比的总裁卡罗尔，对于卡罗尔来访，李墨白没有太过于惊讶，随意地寒暄了一番后，卡罗尔向李墨白表示了感谢之后，便告辞而去。

李墨白也没有兴趣看电影，便取出一本小说看了起来，只是才翻开书，门铃再次响起，发现斯科特再次返回。

“先生，抱歉这是您的参拍号牌、出入卡和面具。”说着话便将号牌及面具放在李墨白面前的茶几上，“我们不强制要求使用面具，完全依照您个人的意愿。”

李墨白道过谢后，斯科特再次离去，看了看斯科特给自己的三个面具竟然是恶魔，不由笑道，“既然你给我的是恶魔面具，那我就让你们见识一下什么才是恶魔。”

三个小时之后，斯科特再次前来通知展示已经开始，现在可以前往参观今天即将拍出的展品。

李墨白闻言换了一身适合戴面具的一幅，然后三人便带着面具走向了位于顶层的展场。

进入展场不但要刷卡，还有严格的物品检查，果然是严禁拍照。一走进展场，发现会场不算太大，约有400平米的样子，展出的主要是绘画作品。现场已经有不少人，看着几乎每个人都带着面具，倒是颇似一场假面舞会。

李墨白心中笑了笑，便自顾地看起了展出的名画，只是一看之下，李墨白不由大吃一惊，这都是赫赫有名的画做，眼前这幅油画竟然是塞尚的穿红背心的男孩。

而这幅画却是赫赫有名，08年于瑞士一间博物馆4幅名画被盗，而这4幅名画价值16亿美金，其中就有这幅穿红背心的男孩。

第三百五十六章名画齐聚

不是李墨白少见多怪，而是穿红背心的男孩实在是太有名了。

2008年1月的时候，一伙盗贼持枪在瑞士苏黎世布尔勒美术馆劫走四幅名画，其中就包括塞尚的这幅穿红背心的男孩，另外三幅分别为莫奈的在维特尼的罂粟花田、梵高的盛开的栗树枝和德加的会计和他的女儿，四幅画总价值高达16亿美元，不过艺术是无价的，所谓价值只是一个标准而已。

其中，莫奈的在维特尼的罂粟花田和梵高的盛开的栗树枝据称在附近的一座精神病院找到，实际上谁知道真假，洋鬼子经常干这些乌龙事件，当然也是为了捂盖子，毕竟这四幅画太有名了。但是塞尚的穿红背心的男孩和德加的会计和他的女儿自始至终没有找到，却让李墨白在这儿看到其中一幅，李墨白又如何能不吃惊。

虽说李墨白已经知道这次拍卖的东西大多都是见不得光的东西，但却没有想到会遇到轰动世界的名画。

仔细看了一番这幅画的真伪，李墨白确定真迹无疑，在剑桥读书的目的就是学习西方的艺术，更何况李墨白读书的时候，参观过欧洲多数博物馆，对于塞尚的作品没有少见，对于塞尚的风格更是了然于心。

塞尚被誉为“现代绘画之父”，这几乎是每个艺术爱好者都耳熟能详的事情，正是因为塞尚提出“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比，物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”、“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐”等观点，并且在作品中充分体现了自己的思想体系。

并且完全依靠自己独立的观察进行创作，有意识的地将注意力转向表现自己的主观世界，通过概括和取舍，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性，从结构的观点来描绘对象。

正是由于塞尚这种绘画的主观性改变了整个西方艺术的进程，对他以后的艺术家产生了观念上的震撼，这种震撼导致了艺术思想的全面解放。可以说，现代艺术起始于塞尚，被誉为“现代绘画之父”也是名至实归。

而这幅穿红背心的男孩的男孩正是塞尚这一艺术思想的体现，在这幅画是以一位名叫罗萨德米开朗基罗的意大利少年为模特儿，也是塞尚一生中唯一一次花钱请模特儿，一共画了四幅角度不同的油画肖像，而这幅取四分之三侧面角度的肖像，是其中最成功和最著名的一幅。

在这幅画中，人物的头部倚靠在弯曲的左臂，右臂则随意地垂放在腿上，男孩的形象占满整个画面，他那呈弓形的身躯是整个构图中主要的构成要素。这一形象被牢牢地限定在一个紧密的空间结构中左侧被窗帘的斜线限定；上端被后部墙上的水平线框住；而右侧则被那三角形的深颜色所限制，弧形的手臂与弧形的身体彼此协调。

全画形、色、点、线等因素，均按一定的理性秩序一起组构，为求得画面结构的妥帖与和谐，塞尚有意改变客观形象的外形及比例，特别拉长了画中少年的左臂，从而使那延长下垂的冷色袖子，在画中成为一泻而下、有着足够份量的白色块，与上部大面积的白色及冷色取得均衡。

画中那些不同形状与