脱口而出。

比利进行了精心的策划:一是罗克茜答记者问那场

借助新闻效

罗克茜一夜成

由一个杀人凶手摇身一

成为一个受人同情的无辜的弱者一是法庭上比利为罗克茜辩护的那场

罗克茜无罪释放。

是借助新闻效

罗克茜与凯莉成为舞台巨

她们那精彩的双人舞赢得了观众雷鸣般的掌声。但给观众印象最深的却是台下比利那灿烂的微笑

舞台后的暗箱操作与舞台上的完美演出、罗克茜的谎话连篇与老百姓的信以为真、比利的惟利是图与法庭上的道貌岸然都构成了一组组强烈的对

具有很强的讽刺性。

影片中的人物都表现出扭曲变形。人丧失了智性情

不再高雅伟

温柔美

而变得猥琐渺

滑稽可笑。从律师到“无辜的受害者

从新闻记者到法庭审判

从明星到追星族都成了揶揄调笑的对象。即使是忠厚善良的老实人汤马斯罗克茜的也不例外。

的汤马

为了不让妻子入

强忍戴绿帽的耻

主动承认是杀人犯为了给比利付5000元律师

汤马斯东拼西

倾家荡产也在所不惜。

到妻子编造的怀孕日期

老实人终于爆发出对妻子不忠的愤

但他并没有放弃对妻子的救赎。法庭

众记者烟消云散

只有他在那儿耐心地等待着妻子的归来。这反而让罗克茜觉得奇怪:“你要干”“我想带你回家你想要

还有孩子。”

不可能”罗克茜尖叫起来

天啊你真的我没有孩子。”说

罗克茜再也不关心的存

只顾看着窗

为不再受关注而百思不得其解。“没有”可怜的汤马斯好象掉进了一团雾水

独自一人悻悻地转身而去。

在电影中诚实善良反而变得可

痛苦和不幸成了开玩笑的对

人类的处境变得冷酷而荒谬。人们不再天

不再有理

不再有崇高感和悲剧感。面对自身这一现实处

人们甚至没有愤

只有麻

就象汤马斯一样。正如哈桑在后现代转折中所说:“后现代不再狂

他在冷漠的世界

展示了后现代艺术家眼中那恐怖和卑琐的世界。”但在这种表面平静

却蕴藏着内里的冷嘲、戏谑与解构。

“戏笑释一切”、“一切皆戏笑”是艾克为该片树立的特

也是该片与传统舞台剧最大的不同之处。

是谁在操控台上台下的一切舞台越绚烂，幕后越阴暗。们，只是执权男人手中的玩偶。

茜甚至最初只是拂瑞德一个伪装有本事的男人的玩偶。当灯光渐暗，打造出无限暧昧与温暖，罗克茜一面沉醉后的狂喜，一面痴迷于想象中的明星世界，那个卖家具的男人却居然连一点温存都不留下，提起裤子就要走人。

的光效，表面上营造出只依靠台灯等照明物照射的感觉，打造着充满真实感的现实环境。这样的氛围，预示了罗克茜的明星梦需要暂时回归生活。而生活却是如此重重打击了她，拂瑞德是一个上床后便想着摆脱的男人。

歌舞剧不适宜主题过于承重。所以艾克没有明显的将矛头指向社会制度或者其他大环境的限制，仅仅是将男男女女互相利用的人情世故搬上了舞台。

本片中的每一个人物，都有着各自鲜明的个性。他们独立行事，但又因为不同的目的，或爱情或名望或金钱，而交接在一起。在同一个舞台上进行一段歌舞。

这一切，让现在的观众看得大呼过瘾，两个小时的，观众基在欢笑和歌舞享受中度过的。

艾克通过这部电影，将美式的讽刺幽默发挥的淋漓尽致。其间的歌舞也达到了百老汇顶级表演的水准，美女帅哥交相呼应。对于无缘亲临百老汇的观众，无异是一睹百老汇丰采的机会。那既不是芭蕾，也不是民族舞，而是地道的、富有充沛活力的舞蹈。即便你对舞蹈毫无兴趣，片中的之多