作为全中国最有能力的导演，张俊生跟能调动的资源远超过一般人想象

无人区，定下刘天王，他就推掉了手上的三部戏约，其中还有一部因为人情不得不得不接的电影富春山居图

某种意义上来说，张俊生也算是拯救了天王

王博、王谦源，都是蜚声国际的影帝，张俊生让他们去体验生活，他们就去了，一点都不带犹豫

你换个导演试试

别说跑到矿区呆一个月，就是跑天上人间呆一个月，人家都不乐意

但是对导演来说，能调动的资源越多，越是很难出经典

这个大概是国际惯例，除了少数那几个，大部分导演都是越有权利，拍的片子越规矩

越是有名气的导演，到了一定程度大都有自己的追求，一定会保守一点，即便选择的题材看似很大胆，比方说朴赞郁的小姐

朴赞郁作为韩国最负盛名的大导演，当年的老男孩一部飞升，直接成了暴力美学大师，之后的电影看似大胆，一部比一部血腥：亲切的金子、蝙蝠到小姐

从老男孩之后，他就往技术流发展了并不是卡梅隆那种技术，而是形式主义

尤其是小姐，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面，对很多知名导演来说，技术太好本身也是一种缺点

斯皮尔伯格也是如此，丁丁历险记、战马、林肯、间谍之桥、华盛顿邮报，非常典型的斯皮尔伯格作品。

节奏、叙事，挑不出任何毛病，但就是缺了点东西，这种东西大概就是情怀

或者说冒险精神

习惯了待在安全区域，不敢冒进

张俊生，其实也一样，他的电影虽然在原本的基础上修改了一下，但是框架依然是原本的电影。

别看泰囧、唐山大地震、超体票房破十亿，他当然也很高兴，但是高兴的同时，总觉得不带劲

远没有疯狂的石头、低俗小说带给他的快感多

从本质上，他就是那种嗨黑色犯罪题材的导演

无人区就是典型的黑色题材，或者说张俊生感觉对了，从开拍之初，他就一直很兴奋

兴奋到什么程度呢

每天工作十几个小时，不带歇的，这都是小事，关键他还骂骂咧咧的，有事没事就骂一下现场工作人员。

比方说现在，他就在骂摄影助理。

“去年丫的，不知道往后退一点吗平衡式构图都不懂你踏马是专业的摄影师吗”

平衡式构图是基础构图，很多摄影师在拍摄静态构图的时候常用这种方式来表达事物美好。

现在要拍潘肖和贩鹰大佬直接对立的戏份

这种画面，经常用在对峙场景，一旦平衡打破，往往就具有画面张力，更能引领观众去不自觉的来进行对比。

“对不起”

摄影助理从善如流道歉

剧组都习惯了，刚开始张俊生骂人，他们还觉得稀奇

现在，张俊生一天不骂人，他们还不习惯

“赶紧的，再来一条，天气真热”

“灯光”

“灯你大爷，现场自然光，快点，赶时间”

“ok”