“那你也很不容易，要知道美国是很排外的国家，你居然能闯进好莱坞排名前十的制作公司至少我是做不到的”

“呵呵，咱们谈谈其他的。”

此时，网上的议论已经散播到了各大论坛里。

不少媒体也将即时新闻换成了惊爆，美剧编剧竟为华国人

“有谁看过绝命毒师我一直在追剧”

“完全想不到咱们临子居然这么厉害，亏得我们大家还以为他江郎才尽了”

“这算是猛龙过江吗”

“看好临子横扫奥斯卡”

“楼上傻逼不解释，奥斯卡是电影类的颁奖”

“我去，咱们临子这是要称霸世界的节奏吗”

“这才是主角模式，斯嘉丽约翰逊，安吉丽娜朱莉正等待临子的宠幸”

“楼上说什么我听不懂，我还小”

好吧，楼又歪了。

回到电视上。

“咱们回到电影本身，通过刚才的预告片可以看出，你在台词方面的要求是不是很严格”

“嗯，有这方面的要求，但是也没有刻意说必须要有金句之类的，因为我本身就是跟文字打交道的，我很讨厌水词。”

“水词”

“就是一些无关主题方面描写，比如什么四十五度角仰望星空之类的，从小我爸教我写作文的时候就说了，文章必须要言之有物”

“呵呵，你刚才似乎在有意隐射某位啊”

“没有唉就知道言多必失”

“那为什么选择商业片呢按照我们的理解，你是作家出身，更应该走文艺片路线才对”

“首先，这部电影的投资人不是我，是光线传媒，我必须要保证投资人的钱没有白花其次，对于文艺片，我也没有特别欣赏。我们这代人接受的就是票房论成败，你的作品再怎么深刻，不能卖钱，那我也是不能接受的”

“但是，电影不是应该揭露现实吗我曾经采访过王小帅，他说过做电影，最重要的就是敏感。不管外界怎样，但内心一定是脆弱和柔软的。必须要有一种强烈的焦虑感”

杨阑似乎不太赞成沈临的观点。

这也是他们那代人的通病，喜欢讲情怀，喜欢拍一些揭露社会底层的事件。

“怎么说呢，我首先是一位畅销书作家，怎么才能保证每一本书都畅销必须要研究书迷的心理，我写那些年最好的我们就是奔着青春市场去的，后来写盗墓笔记那也是因为我觉得我们缺少探险类的小说；导演，尤其是现在的华语电影导演，必须要接地气，所谓接地气就是了解观众的想法，你的电影既然走进院线卖钱了，就必须符合大众审美”

沈临的回答很有理性。

“可是审美这东西，不见得时髦就是美，这都是一阵一阵的，最后真正能留下来的审美，永远都是纯粹的、非常理性的、高雅的，而不是只有临时体现高科技或者杀马特之类的东西。”

杨阑依旧坚持自己的观点。

“我赞成你的观点，可我也保留我的看法。一个导演拍电影，首先要考虑的就是成本问题，如果连投资人的钱你都赚不回来，那你肯定是一个失败的导演”

“那你的意思就是说小帅他们那一代人的作品都是失败作品”

“不是，阑姐，你别混淆概念，失败的导演和失败的作品是两种不同的概念。”

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