十字架啷当落地，掉进一滩积水里，终于不再一尘不染。

坐在警车里的阿宋哼起一支歌。

阿宋知道，她终于还是来到了命运的终点。她没有想到会是这样的一天，或者说，她从来不敢去想那会是怎样的一天。

但是，一切竟然比想象中更加平静。她既不悲伤，也终于不感到恐惧，她仿佛来到一个白茫茫的世界，那里什么都没有，当然也没有情绪，只有空，无边无际的空，还有一个旋律，一个，她无比熟悉的旋律。

她循着脑袋里的旋律轻声哼唱起来。

电影里，画面会在阿宋的歌声中慢慢暗下去，变成一个完全的黑屏。

黑屏是比较极致的转场方式，不恰当的运用会使得场景的切换显得十分粗暴。

但是，如果出现在合适的段落中，它就或能提示着电影前后段落的割裂，或能在情绪的堆积之后给观众一个喘息以及消化情绪的空间，或兼而有之。

这场戏之后故事的视角将几乎聚焦在阿宋的身上。

画面暗下去之后，黑屏将持续两至三秒，这个时间在一部电影的转场中已经不算短，但是，这几秒时间并不是完全的空白，它包含声

音信息。

画面断了，声音还在，阿宋清唱的声音淡出，一个由磁带播放但略带卡顿的歌声接过，同样是那首歌。

在阿宋记忆里，这首歌属于她的母亲。在这首歌反复在电影中出现过后，它终于成为被撕开的一道豁口，从这道豁口中往内窥探，可以看见阿宋过去的一角。

饰演少年阿宋和阿宋母亲的演员早已经进了组，只待接下来那一部分剧情的开拍。

这一晚宋芙坐在桌前写信。这封信他很早就开始写，从拍摄阿宋在教堂对余川说出“你要救赎，自己去找”的那一天开始，直到现在，仍然没有写完。

桌上，他的脚边，散落着一些被揉皱的纸团，那是他写着写着忽然觉得不太满意，于是撕下来，扔掉的信。

它们有的只写了第一行，仅仅“余川”二字，有的已经写满了大半页纸，落笔处字迹已经凌乱，还有的。

滴答，一颗水珠落在信纸上。

还有的就像这样，水珠渗进信纸里，底下的字迹被晕开。

宋芙抬手用手背蹭了蹭脸，撕下这一页未写完的信，揉皱，丢下，脚边的纸团便又多了一个。

这是一封阿宋在狱中写给余川

的信，在电影中露出时间很短，甚至不会出现全貌，但仍由宋芙一笔一划书写。

她没有想到这件事会如此困难。第一次提笔，展开信纸，她写了一个第一时间出现在脑海里的称呼，“亲爱的余川”，这其实很普遍，可是，“的”字的最后一点落下，她停顿了会儿，把“亲爱的”三个字划掉了。

这三个字让她感觉不太合适。划掉还不够，她把这页还很空的信纸撕下扔掉，这是第一个纸团的来历，在新的一张信纸上写，“余川”。

“余”，一撇一捺，两横一竖钩，左一撇，右一点。再简单不过的两个字了，可她总是写不好。

她意识到这一点，在纸上练习写这两个字，端正的，连笔的，直到整张纸都写满，然后继续，直到写满下一张，一张又一张。

所有的这一切都是阿宋的意志。